唐寅（1470年-1523年）制服丝袜
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唐寅（1470年-1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)东谈主。明朝著名的画家、诗东谈主。神话他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。
唐寅才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
本幅唐寅作《仙景山水图》立轴，是一幅展现其高妙画图妙技和专有艺术作风的唐寅名画。画中相貌了峻险的山崖、盘曲的山谈、急湍的危桥和葱郁的林木，一位骑驴的旅东谈主正行进在山路上，画面充满了诗情画意。
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唐寅（1470～1523） 仙景山水
立轴 水墨纸本
97×32. cm. 约2.8平尺
唐寅《仙景山水图》图中峻险的山崖、盘曲的山谈、急湍的危桥和葱郁的林木组成了一个机动的当然表象。骑驴的旅东谈主形象机动，配景的山水则显得雄健壮阔。图中诈欺的一种迫切技法。这种技法源自唐代画家李想训，秉性是笔线苍劲，运笔多抑扬周折，有如刀砍斧劈，因此得名斧劈皴。唐寅将这种技法进行了改进制服丝袜，使其愈加明朗滋养，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味趣味。
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唐寅（1470～1523） 仙景山水（局部）
唐寅在画中诈欺了斧劈皴技法，将大斧劈皴拉长拉细，使画面显得愈加明朗滋养。这种技法不仅增强了山石的立体感，还增添了画面的动态感。画作通过良好的笔触和难懂的墨色，营造出一种静谧而潜入的山水天下，抒发了唐寅对当然好意思景的爱重和对隐逸生存的向往。
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唐寅（1470～1523） 仙景山水（局部）
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唐寅（1470～1523） 仙景山水（局部）
唐寅的山水画创作有时分为三个阶段：早期（临摹期）：受沈周、文徵明等东谈主的影响，作品具有文东谈主画的韵味，如《对竹图》、《双松飞瀑图》。中期（滚动期）：师从周臣，学习刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，作品作风种种，有粗细两种作风，如《山水卷》、《江南农事图》。晚期（训诫期）：构图汜博高明，用墨干湿浓淡变化具有立体感，代表作品如《山路松声图》、《溪山渔隐》。本品所绘庐山，应是唐寅44岁时登庐山后（44-46岁技能）所作杰作。
唐寅《仙景山水图》迭经明清二代著名迫害储藏家张丑、卞永誉旧藏。
张丑是明代著名的字画储藏家、赏识家和著录家，他的《清河字画舫》等著述中著录了唐寅的多幅字画作品。举例《王济之出山图》、《野望悯言图》、《越城泛月图》、《逃禅图》、《洞庭秋霁图》、《梅谷图》和《真金不怕炸药图》等。这些作品展示了唐寅在画图方面的种种才华，涵盖了山水、东谈主物等多种题材。
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本幅张丑鉴藏印
张丑对唐寅的字画作批评价甚高，合计唐寅的笔法非俗士所能识，且其作品达到了“子畏事业第一品”的意境。他相称珍惜唐寅在李唐遗法上的造诣，合计唐寅的作品每每能超过前东谈主，达到出蓝之誉。
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本幅卞永誉鉴藏印
海选av女优卞永誉的主要著录著述包括《式古堂字画汇考》和《式古堂朱墨字画纪》。其中，《式古堂字画汇考》是中国字画著录史上边界最大的一部书，被称为字画著录的集大成者，共六十卷，分为书考和画考两个部分。在卞永誉的《式古堂字画汇考》中，著录了多幅唐寅的字画作品，举例《唐伯虎丹阳景图并题》等。这些作品展示了唐寅在画图和书道方面的不凡才华。
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唐寅《仙景山水图》画的是庐山，亦然他的心路之旅，迭经明清二代著名迫害储藏家张丑、卞永誉旧藏，是一件博物馆级别的藏品。唐寅曾作《庐山》一诗，以其机动的相貌和潜入的意境受到了高度评价。这首诗通过相貌庐山的当然景不雅，发扬了诗东谈主恬淡的心情和深厚的艺术功底。诗中的“匡庐山高高几重，山雨山烟浓复浓”等句子，形象地相貌了庐山岭峦的壮丽和烟雨迷濛的表象，给东谈主以如画之感。正如斯作，不仅展现了庐山的当然好意思景，也体现了诗东谈主对当然景不雅的深刻延续和专有的审好意思视角。
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